陳琪著
1962年，我去香港前，母亲要我发誓一定不踏入艺术圈，只做一个家庭妇女，带孩子、烧饭。因为她认为我太呆、太笨、太没有用，我也觉得自己太没有用。于是我发誓不入艺术圈。
我的二姨要我替她在香港找一个我的世伯——周汝杰先生。我找到他了，他原来是在国泰电影公司当制片主任的（不久他因为原来老板陆运在台湾撞机而亡，他转去丽的电视做训练班主任） ，我到他办公室时刚好有一位唱片制作人刘宏远也在那儿。他听我说由中国刚到港的，以前是中学生艺术团的歌唱演员，有求我唱一首，我唱了两句，他立即请我明天去他唱片公司。
第二天我去后，他弹钢琴伴奏我唱了一首民歌“绣荷包”，还要求我唱黄梅戏，我唱了黄梅戏的“天仙配”片段。这时香港有名的潮剧小生庄雪娟也来了，就和我一起唱了一段天仙配中的“路遇”。她唱男生我唱女生，刘宏远说，“太好了，你们真是绝配哦！”（这样庄雪娟小姐就成为我来到香港的头一个认识的朋友。我们的友谊长达45年多，直到她患脑癌去世！我的唱片中有两首是与她合唱的黄梅戏选段。）
刘宏远要求我签约，成为他的合约歌星，我拒绝签约，只答应幕后代唱（因为我答应母亲，另外也害怕，同时又有孕在身）。刘宏远见我答应代唱，第二天就带我去见李丽华及她那导演丈夫严俊。他们准备拍“梁祝”需要幕后代唱。
影星李丽华见到我说，“我们南京的老乡来了，严俊也是南京人，你会唱越剧吗？”我唱了一段“三盖夜”，她听了以后忍不住的唱了一段“宝玉哭灵”，我知道李丽华不但电影演得好，她的京剧和京韵大鼓也是唱得那么好，想不到她的越剧也唱得这么好！那时电影“越剧红楼梦”刚刚上映不久，她已经会唱而且唱得那么好那么有感情。
那天他们排练梁祝，尤敏演女主角祝英台，李丽华演小生梁山伯，沈殿霞四九，那是我第一次见到沈殿霞（当时她还没有被叫肥肥，还只是一个十五、六岁的胖丫头，不停口的吃口香糖）。严俊见我长得高大，问我可不可以来试镜，他下一部也是古装戏片，想找一个反串小生的演员。我因为同样的原因拒绝了，只答应幕后工作。
我生下第一个孩子，很快又有第二个、第三个孩子，所以只能留在家中带孩子、煮饭，在孩子晚上都安睡后，我会为报社写一些短篇文章、小品文等等，拿点稿费，补贴买菜钱。那时要亲自去交稿，交的稿子多了也和编辑熟悉了。
有一次写了一篇“漫谈古筝”，他很感兴趣，编辑立即看了这篇文章，又问我，“你会弹古筝吗？”我说“我会”，他对我说，“香港还没有人教古筝，你如果想教古筝，我帮你。”我当然说好呀。
编辑在我的那篇文章后面加上一句，“本文作者是有名的古筝教授，如果想学古筝请电话”，结果我家的电话三天都未停过。我连夜赶写古筝教学讲义，再去粤华琴行买钢丝弦的筝（我不想用师爷的筝来教学）。
我师傅教我的时候别说讲义，连一张纸都没有，全是口授心传，很多道理他说不出，也道不明。我弹错了他说不出为什么错，只是叫我听他弹，而去改正错误。如果你悟性不高，那就找不出错的原因。到我来教了，就必须有充分的音乐知识，写出一步一步的练习曲从每个指法、注意事项，学生弹错了，你要指出为什么错、错在哪里。左手要配合右手，过早过迟、过轻过重，都需要一一指出来。我写了厚厚的一本讲义，开始了我教古筝的生涯。
陳旭@perth 